一切都是光影乍現(xiàn)

任何物體都是經(jīng)由光線反射進(jìn)入我們的眼睛，我們甚至毫不夸張的說，沒有光影，就沒有一切。起碼在視覺的體系下，我們依賴光線才能看清事物。因此，我們在看事物時就要認(rèn)真觀察它的光影表現(xiàn)，區(qū)分清楚高光、陰影和中調(diào)。當(dāng)繪制插畫時，我們其實(shí)也就是將這些不同的光影表現(xiàn)為色塊，這些光影色塊并不是事物的一部分，而是光的一部分。只有這樣的思路，才能指引你走進(jìn)風(fēng)格化的光影插畫。

為了體現(xiàn)出矢量人物“完美”的特質(zhì)，每一種色塊都需要接近絲質(zhì)般的順滑質(zhì)感，我想這一描述大概小伙伴門都是能感受到的吧？

繪制人物的大概輪廓

STEP 01

今天我們要用一個人物肖像作為提示照片，記??！我們不是在對著照片描線，而是根據(jù)照片的提示來攝取光影的表現(xiàn)。

備選一張人像照片，打開AI，新建文檔為600px*800px，畫布可以后期再作微調(diào)。置入提示照片，然后將該圖層鎖定后，再在上方新建一個圖層，繪制的工作在這個圖層中進(jìn)行。

STEP 02

運(yùn)用鋼筆工具對人物外形進(jìn)行繪制，這時要注意繪制時要稍微弱化人物的寫實(shí)感，盡量將線條表現(xiàn)得順滑，這是展示絲滑牛奶風(fēng)的關(guān)鍵特點(diǎn)。將這一封閉的剪影圖像填充肉粉色，作為皮膚的基礎(chǔ)中間調(diào)。

鋼筆工具如果操作得不夠熟練，線條會顯得比較僵直，這時可以使用平滑工具整理一下線條，將會看上去好很多。

STEP 03

將中間調(diào)的路徑復(fù)制一次，然后關(guān)閉下方路徑的可見選項(xiàng)，只保留上方的路徑可見，將上方的路徑的透明度調(diào)整降低至20%。這時我們將根據(jù)提示照片繪制模特的頭發(fā)。

繪制超出中間調(diào)這個路徑的部分不用太在意，繪制完畢后，可以用形狀生成工具將已繪制的兩個路徑選定并點(diǎn)擊超出的部分即可完成。然后，關(guān)閉上方的透明路徑，將下方的路徑打開觀察配色以及完成情況。

這時人物的大型就已經(jīng)繪制完畢了。

陰影與高光

我們將人物身體上的光線整理一下會發(fā)現(xiàn)，陰影的層次非常多，而我們只需要簡單到一兩個色調(diào)表現(xiàn)即可。在對陰影的判斷上，一半依賴眼睛，一半依賴你的直覺。

STEP 04

同樣采用鋼筆繪制出人物里陰影的部分，這時你要學(xué)會取舍哪些是重要的陰影，而哪些則不需要表現(xiàn)。

繪制時超出人物中間調(diào)的部分可以用形狀生成工具進(jìn)行刪減。

STEP 05

保持形態(tài)的流暢感非常重要。由于陰影的位置主要在于線性表現(xiàn)，因此，線條的流暢感決定著人物的輪廓。

STEP 06

高光的繪制與陰影類同，對高光的選擇和形態(tài)美感上的控制力都需要不斷訓(xùn)練。我們應(yīng)該將陰影與高光的形態(tài)繪制出某種裝飾意味，而非單純對人物的寫實(shí)描繪。

                                                            細(xì)節(jié)描繪

STEP 07

人物的細(xì)節(jié)簡單可以概括為頭發(fā)、五官、衣服、飾品等，在這里我們先將模特的背心畫出，背心的色彩我選用了檸檬黃。這時要注意的是，背心如果是單一色調(diào)看上去就失去了立體感，增加上陰影就會顯得更為豐富。
 

STEP 08

接下我們來繪制人物的五官，這時最好能將圖片放大來繪制，效果會更加精細(xì)。五官的繪制方法務(wù)求結(jié)構(gòu)的合理性。

STEP 09

由于頭發(fā)已經(jīng)有了大型的輪廓，我們只需要增加一些陰影和高光的起伏細(xì)節(jié)。在設(shè)計形狀的時候，注意要配合頭發(fā)的方向。

                                                                             細(xì)節(jié)是無法窮盡的，細(xì)節(jié)繪制點(diǎn)到為止即可。

融入背景

這里需要增加的一個環(huán)節(jié)是當(dāng)我們繪制完成后，我們的人物的高光是白色，這時如果背景色也是白色，你就會發(fā)現(xiàn)人物高光的部分是“融合”進(jìn)入了背景中。不得不說，這樣看上去并無太大的影響，反而為畫面增加了一些趣味
 

有趣的同時帶來的問題是會讓整體畫面，特別是人物的外形顯得有些不太自然。比如人物右肩的部分就仿佛“缺”了一塊。這時，我們要對背景作一定的設(shè)計處理，使其即可以讓人物有與此“融合”的部分，也有人物可以自我“完形”的部分。

我采用的辦法是，在高光的位置增加彩色的背景，且留有與白色背景相銜接的部分。

最終效果：